Welches ist das Geheimnis in meinemLeben? Werde ich es jemals mit ei­ner anderen Person teilen? Oder verberge iches bis an mein Lebensende? Ich würde das Leben eines Menschen womöglich schlagartig verändern, würde ich ihm sagen, was ich in meinem Innersten zurückhalte. Sei es ein besonderer Wunsch für jemanden, eine verborgene Leidenschaft, von der niemand erfahren darf, oder die nie gestandene Liebe zu meinem Gegen­über. Die Lyrik der Romantik lebt davon, die Dinge verschleiert, undurch­sichtig, mysteriös darzustellen und genau das reizt uns an ihr bis heute.

Besonders die Texte der Kunstlieder Georges Bizets, die Sie heute erstmals in Bearbeitung für Chor und Klavier hören, bergen am Ende immer ein Ge­heimnis. Was möchte das lyrische Ich im Chanson d’avril wohl von seiner Liebe erzählen? Was geschah in der gesegneten Stunde, an die das lyri­sche Ich in Chant d’amour auffordert, sich zu erinnern? Und was hält den Jüngling in Adieux de l’hôtesse arabe davonab, zu seinen Verehrerinnen zurückzukehren? Versetzt man sich in die Lage des Erzählers in Ma vie a son secret – Mein Leben hat sein Geheimnis, kann man kaum dem Drang widerstehen, zu fragen, was ihn dazu bewegt, seiner Geliebten niemals seine Liebe zu gestehen.

Georges Bizet, dessen 150. Todestag wir 2025 gedenken, nutzt – im Gegensatz zu Fauré oder Saint-Saëns – prägnante und zuweilen opernhaft anmutende Mittel, um den Gehalt der Gedichte in seinen Kunstliedern mu­sikalisch umzusetzen, wie beispielsweise die immer wiederkehrende Kadenz der Frauenstimmen in Chant d’amour oder das träumerische Zwi­schenspiel des Klaviers in Ma vie a son secret, das an eine romantische Opernszene erinnern könnte.

Die vier weltlichen Gesänge von Reynaldo Hahn zeichnen in spätroman­tischer Klangsprache sentimentale und nachdenkliche Bilder. Hahn hat zu seiner Zeit durch sein reiches kompositorisches Schaffen von Bühnenwer­ken sowie Ballettmusik aber auch zahlreichen Kunstliedern und Komposi­tionen in vielen anderen Gattungen die Musiklandschaft Frankreichs maßgeblich geprägt und ist dort noch heute sehr bekannt und hoch ge­schätzt. Außerdem erfreute er sich großer Beliebtheit, wenn er – und das tat er häufig – in den Pariser Salons sang und sich dabei selbst am Klavier begleitete.

Der Spezialität des figure humaine kammerchor – deutsche und französi­sche Kunstlieder der Romantik, bearbeitet für Chor und Klavier von De­nis Rouger – wird im zweiten Teil des Programms ein gewichtiges Werk der Spätromantik gegenübergestellt, bei dem der reine a cappella-Klang von figure humaine zur Geltung kommt: Müde, das Lebensboot weiter zu steuern von Wilhelm Berger. Voller Traurigkeit wendet sich das erzäh­lende Ich direkt an die Verstorbenen, die ihm in den Tod vorausgegangen sind und klagt darüber, dass es alleine in Not und Leid zurückbleibe. Die Fassungslosigkeit, die uns plagt, wenn wir von einem geliebten Menschen Abschied nehmen müssen, lässt sich in Bergers Musik schier mit Händen greifen. Umso erlösender ist die Wirkung des Perspektivwechsels, der sich am Ende des Stückes vollzieht; nicht die Ratlosigkeit und die Verzweiflung über den Tod stehen am Ende des Lebens, sondern – wie es das alles überstrahlende Geheimnis des Christentums prophezeit – die Hoffnung auf die Auferstehung der Toten: Glaube an ein Wiederseh’n, dulde und schweige.

Die beiden Lieder L’invitation au voyage und La vie antérieure von Henri Duparc, deren Texte aus der Feder des großen französischen Lyrikers Charles Baudelaire stammen, schlagen den Bogen zurück zur geheimnis­vollen Stimmung der Romantik. Duparc, der nur 17 Liedkompositionen hinterlassen hat, vertont die Texte auf seine intime Art und Weise und schöpft die Vielschichtigkeit der Texte musikalisch voll aus. Dabei bleibt, ob nur in der Nuance einer Metapher oder mit konkretem Bezug, die End­lichkeit unseres irdischen Lebens und die damit verbundene Frage nach dem Jenseits omnipräsent. Unsere Vergänglichkeit ist es, die es zulässt, Geheimnisse für immer zu verbergen und sie mit in den Tod zu nehmen. Welches ist das Geheimnis in meinem Leben? Werde ich es jemals mit einer anderen Person teilen?

Florian Wolf